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    不留下张照片 这风景可能真的再也看儿童摄影不

      不留下张照片 这风景可能真的再也看儿童摄影不到了&&PK10信誉平台:大连港位于辽东半岛南端的大连湾内,港阔水深,冬季不冻,万吨货轮畅通无阻,是东北地区最重要的综合性外贸口岸。大连港始建于1899年,距今已有逾百年的历史。---【中国风景,1925年。资料:东洋文库】

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       73 年后,到访此地却再难得见到这番光景,河边的茂密的树木生长了大半个世纪,将河流遮蔽的密密实实。于是我拍下了这片『残景』:

      必须要配以说明,提醒使用者对主要部件(悬挂件、紧固件、固定件等)需要定期进行检查和维护,同时指出,如果不进行上述检查,玩具有可能倾翻或导致坠落。

      苏州古城境内河港交错,湖荡密布,最著名的湖泊有位于西隅的太湖和漕湖;东有淀山湖、澄湖;北有昆承湖;中有阳澄湖、金鸡湖、独墅湖;长江及京杭运河贯穿市区之北。十三世纪的《马可·波罗游记》将苏州赞誉为东方威尼斯。苏州古城被法国启蒙思想家孟德斯鸠称赞为“鬼斧神工”。

       在回来的路上,我脑子里只有一句话在回荡:有些风景可能再也看不到了。

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       仔细思量,不觉渐感凄凉。这凄凉不为物是人非,也不为鸟啼花落,为一种时空的交错,为这荒诞的错位感。许多时候,人们都爱讨论照片的纪实属性,当我们在争执中质疑照片的真实性时,是否想过我们可能是错的。我们既有的印象也许更多的是对“风景”的一种误解。

       所以,为什么要拍风景?常言道“太阳底下无新事”,这颗星球上有土壤的地方大概都留下了人类的足迹,不论是珠峰之巅还是南北极,甚至是马里亚纳海沟。于是人们忽然发现再也没有什么可以被发现了。

       当你坐在电脑前寻找美妙壮阔的风景照片时,你把目光放在 500px、Flickr、Lofter、图虫等各类摄影社区和论坛上。也许你会发现那些绚丽的色彩甚至在想象中都没见过的景色,已经再难打动你。百万风景,毒德大学,没有一张能使你动容,有些甚至令你感到厌恶。再也没有一张照片会像这张亚当斯拍摄的大提顿公园那样永驻脑海。

       当看见像亚当斯这样的大师作品时他只要一瞬间就能报出作者的姓名,但当他在网络上看见某张疑似自己的作品时,他却需要回忆是否是自己所拍摄。这是作为一个摄影师最悲剧性的瞬间。

      孔子墓,位于山东省曲阜城北,孔林中偏南地段,为孔子及其后裔的墓地孔林的中心所在。孔子死后,其弟子将他葬于鲁城北泗水之上,初为“墓而不坟”。秦汉时期,将其高筑,后经历代修葺营造,孔林规模越来越大,成为中国规模最大、持续年代最长、保存最完整的氏族墓葬群和人工园林。

       悲剧发生之前他站在角楼上、站在外滩的人群中,或是站在元阳梯田的某个泥坑里,就像是羊群里的一只羊,毫无保留的准备随时跟着羊群去向不知道的地方。

       如果将风光摄影当作一个学科来认真看待,那么就像是制作科学标本——『时间的切片标本』。然而最吊诡的是居然有人把标本扔到锅里倒上酱油给炒熟了!你们懂的,不懂的话就是不懂的。不过对不起啊,那线; 我写的字不是批判。如今物欲横流,作为摄影师如果不是家财万贯,迎合市场的口味总是必须的迁就,某些时候就要拍一些有违本心的东西。不过,通过商业摄影积累资金来维持生计当然也没有任何问题。只是不要在这个过程中迷失了自己。

       当下的风光摄影之所以招来了许多非议,我以为本质上的原因是图片的信息超载。内容满溢,已经超过了摄影作为视觉艺术的形式感,太过喧宾夺主。通俗来说,太浮夸了。

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       摄影,风光摄影。可以表达出的地域特征和视觉元素远超形式感。什么是形式感?我个人的理解:被拍摄的内容具有能引起认知共识的代表性。

      磁铁是玩具中最广泛的部件之一,市场上常见的磁铁组成的玩具由圆形磁铁和铁管构成的实物拼图等。小磁体容易从玩具中脱落,而儿童一旦吞下,这些玩具会透过肠壁互相吸引,重合导致可能致命的肠穿孔或肠梗阻等严重伤害。

      8.仿制保护面具和头盔的玩具(如:摩托车头盔,工业安全头盔和消防队员头盔)

       做个比喻,拍摄山谷。当观众看到照片时产生强烈的认知感,这是『典型』的山谷,这种认知的构成可能是山形的走势,山谷中的河流,由近到远的层次感等一系列的视觉形式构成的。

      Timothy Wang, Portrait of Valley, 2015

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      Timothy Wang, Portrait of Mountain, 2015

       这组照片是近期个人最满意的作品之一。如果按照当下的『既定』标准来看,可以挑出一堆毛病。比如欠曝、辨识度不高、色彩平淡等。然而在个人审美或是艺术家群体的讨论范围内,照片中恰恰有一些我们不停寻找的『东西』。

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       那么,这“东西”是什么?我的炭笔课教授有一句话让我琢磨至今,非常耐人寻味。行笔至此,我觉得这句话也许挺适合形容这“东西”。

       某次,我翻看安塞尔·亚当斯和塞巴斯提奥·萨尔加多 Sebastio Salgado的画册。我确实注意到一些关于 dark 的细节,我忽然发现,其实许多大师们的黑白照片有着非常丰富的暗部细节。但随着而来,是另一个问题困扰我“为什么伟大的的摄影作品都是黑白的?”

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      微博名@沐沐打晕的狼Oliver,知名儿童摄影师,知名摄影博主,微博头条文章作者,微博签约自媒体,苏州市旅游局“苏州旅游大讲堂”旅拍专题讲师,图虫摄影网认证摄影师,蜂鸟摄影网先·蜂摄影师。多家少儿媒体合作嘉宾。国家注册二级心理咨询师。两个女孩的父亲。

       之前的许多年我一直没有找到一个满意的答案,并不是因为大师们生活的年代没有彩色胶片,因为事实是有的。罗伯特·卡帕 Robert Capa,1913-1954生前公布的作品皆为黑白,但是 2014 年1月,纽约国际摄影中心International Center of Photography 为纪念卡帕诞辰100周年,展出了125张卡帕从未发表过的彩色作品。那么为什么卡帕没有将这些作品公布出来?

      Robert Capa, A crewman signals another ship of an allied convoy across the atlantic from The U.S. to England, 1942

       另一方面,亚当斯当年也是拍过彩色照片的,但直到 1984 年他去世,这些彩色作品也没有公布。1993 年亚当斯的一些彩色作品得到公开发表。其数量之惊人,足以辑录成集,但是亚当斯在生前透露过一些原因,他认为这些作品并没有完全契合他的个人风格。这个原因也许可以回答关于卡帕的的问题。

      目前,国内外均对玩具使用的包装薄膜有严格规定。如欧盟要求内外包装的塑料薄膜和用柔软塑料制成的袋子,平均厚度应不小于0.038毫米。玩具产品包装袋过薄的风险不容忽视。国内就曾多次发生因过薄塑料包装粘附于儿童口鼻,而引起的窒息伤亡事件。

       黑白与彩色,若是从艺术创作的角度来看,这是两种不同的艺术语言。亚当斯一辈子都在摸索黑白摄影的创作,已经无力探索色彩的处理方式。后人总是走在先辈的路上继续向前,也许『色彩』就是大师留给我们这些后辈的『遗产』,也是任务。

       说个八卦,据说萨尔加多在近年的拍摄中使用的是数码相机,比如佳能1Dx ,但是依然以黑白的方式输出成图。

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      Sebastio Salgado, Iceberg entre la Isla Paulet y las Islas Shetland del Sur en el Mar de Weddell, La Península Antártica, 2005

       诸君怎么看待这个问题,诸君自知晓。在此,我对此却有些自己的看法。摄影术自发明以来不到两百年,即使是亚当斯或卡帕这样的前辈大师,也未能穷尽摄影的色彩美学。即使在今人看来,卡帕的彩色摄影作品如他的黑白作品一样迷人,但是在大师眼中也许并没有达到预期的效果。

       于是这便成为了我们作为后辈探索的方向——对色彩的控制。我们常说亚当斯的风景摄影在当下无法被超越,并且也不知道如何超越。那么不妨把目光转移到色彩上,儿童摄影打开你的脑洞。要相信技术的演变与更替,就如同人们回顾历史,就像是 14 世纪末的文艺复兴,成功的引领当时的艺术家突破僵硬呆板的圣像画。摄影也必将会在未来某个时间完成从黑白到彩色的过渡。

       但是,无论如何。亚当斯镜头里的大提顿:云、蜿蜒的河流以及那抹温柔的阳光。

      欧盟的玩具应附有合适、清楚、易读的警告语以便减轻使用中的,警告语、警戒和使用说明应当使用玩具售卖国的国家,玩具必须附着有合适的警告语等,只在展示盒和说明书上有警告语是不足,明显不适于36个月以下儿童使用的玩具,并非供36个月以下儿童使用的对36个月以下的玩具如果可能有危险,必须标有警告,再加一个简单说明,说明要限制使用年龄的具体危险,注:“警告”/“Warning”/”Warnings”这词应放于句首,后尽可能跟感叹号。

      孩子开心的笑容,嘟起的小嘴巴,每一次快门他都记录下了天真和烂漫。充满感情的拍摄,温暖的色彩,独特的视角,用摄影去留住美好的一切。孩子们的未来和他的照片,都值得期待 。

       旅居美国多年,早年从事商业摄影,随后逐渐转向以新地形为主的美术摄影,作品风格平淡而隐晦,试图阐述人与环境之间细微的互动与关系。

      原文首发于: 艺期 (公众号:each-time)经作者授权使用。

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